本文转载自美国音响杂志，作者Jim Austin  |  2024年五月24日发布, 为方便阅读采用软件翻译并有增删。

我第一次接触 Audiovector 傲力音箱，是在 2019 年多伦多音响节上。在色彩斑斓（无论是声音还是视觉效果）的 Alluxity 电子设备的驱动下，R3 听起来纯净而精致。当我坐在那里聆听 R3 Arreté极点 时，它们的大哥 R8 Arreté 静静地坐在角落里，似乎对其小弟弟的表现很满意。

我最终评测的是 R8 而不是 R3，现在回想起来似乎不太公平：那天我听到的是 R3，是 R3 吸引了我的注意力，让我对这个品牌产生了兴趣。我之前没有听到 R8 Arreté 的任何声音 --- 虽然我确实记得，这款较大的扬声器华丽、光亮的木质表面给我留下了深刻的印象，Audiovector 称其为意大利胡桃木根瘤钢琴漆。

R3 是一款 2.5 路低音反射式扬声器。其高频驱动器是一个AMT（气动高音）。它的两个前置 6.5 英寸驱动器采用碳纤维/芳纶纤维/合成木树脂振盆，外形相同，但电机不同！Audiovector 首席执行官 Mads Klifoth 在一封电子邮件中说：

与汽车品牌类似，Audiovector 的R系列扬声器（除顶级型号和入门级QR系列外）都有不同的三个配置级别，R3 有 Signature签名、Avantgarde前卫和 Arreté极点三款型号配置。这三款共用一个箱体，但在某些方面却大相径庭。例如，Signature签名采用软球顶高音单元，而 Avantgarde前卫和 Arreté极点则采用 AMT气动高音单元。所有扬声器都是 2.5 路扬声器，低音和中低音单元口径相同，但三款型号的分频频率和功率处理能力各不相同（外观可观察单元中间部分是否有相位锥）。

Audiovector 喜欢将其技术以独立的、品牌化的小块形式呈现，并称之为“概念”，每个概念都有一个别致的标识。我承认，起初我觉得这可能有点华而不实，但当我开始仔细观察时，我意识到 Audiovector 的大多数（如果不是全部的话）“概念”所对应的东西不仅真实，而且不同寻常 --- 在某些情况下，甚至令人吃惊，例如，在一款完全无源的、不带功放的音箱上，乍一看似乎可以插入一根电源线（接地概念，稍后再谈）。理解概念的关键，在于认识到 Audiovector 的一些做法与其他扬声器制造商不同。

Audiovector 的概念中，至少有两个侧重于我称之为 “追求宽松 ”，我对这种生活方式和音箱都非常认可。一些高音质音箱看起来有点，嗯，便秘；它们似乎很难......放松音乐。Audiovector 傲力就是为了解决这个问题而设计的 --- 轻柔地释放音乐，让音乐随心所欲。最明显的例子是“NES” 概念，即“无能量存储”（No Energy Storage）的缩写。如果驱动单元不需要 “承受 ”其固定在的箱体的重量，那么它们就能发出最好的声音：这就是 Audiovector 对 NES概念的一种概括。NES 要求箱体坚硬，而且与许多其他高性能音箱相比，箱体相对较轻。每只 R3 Arreté极点 高度不到 1.1米，称重不到25公斤，非常易于搬运。（我曾多次搬运过它们，我发誓它们比这还轻，但我没有称重）。在刚度和材料复杂程度相当的情况下，重量轻意味着储存的能量少。与 Rega 唱盘（针对大质量唱盘）的类比可能适用于此，不过扬声器可能比唱盘更重要，因为从设计上讲，扬声器要比唱盘承受更多的能量。

Audiovector 采用 NES概念 的理由是什么？这是一个 “瞬态响应问题”，他们的宣传资料如是说。NES 使他们的扬声器 “实现了更高水平的真实感和开放式音场”。开阔，就是这个词。

Audiovector 宽松美学的第二个例子是该公司所称的“LCC”--- 低压缩概念（Low-Compression Concept）。（就像我提倡宽松一样，我也提倡减压。）我认为，这涉及到一种不同的能量存储方式：压缩空气在音箱腔体内产生共鸣。众所周知，音箱的部分声音来自内部振动的空气；振动空气的吸收或释放方式，对扬声器的性能至关重要。R3 是一款低音反射式扬声器，与其他扬声器一样 --- 照片中看不到，因为反射端口朝向地板，通过抬高的底座向四周排气 --- 但有一点，箱体异常开放。R3 并没有像绝大多数高性能扬声器那样，将气动高音单元的背波吸收到一个腔体中，而是将背波直接从箱体后面板顶部的端口排出。大多数高音扬声器的背波都无处可去，只能进入容纳它的腔体，这意味着会被压缩，然后被吸收 --- 短暂的储存 --- 然后以热量或声音的形式释放出来（脚注1）。不要把高音装在瓶子里、让能量飞起来。

开放式高音单元采用的另一个概念是 SEC（声场增强概念）。从广义上讲，这意味着 Audiovector 致力于制造声场宽广的音箱，无论您坐在房间的哪个位置，都能获得良好的音效。我认为，这得益于在不同方向（包括箱体后部）的能量部署。在高音单元的频率范围内（分频点为 2.9kHz），R3 具有一定的偶极特性，尽管从后部端口发出的音量似乎很小。 

说回宽松：Audiovector 还有第三种方法来减少我所说的声音或听觉压力，这个词的含义非常广泛：通过消散存储在驱动器金属框架中的电磁能量。他们称之为 FGC（自由接地概念）。Audiovector 称，FGC

当然， “接地线分频器 ”并不在信号路径中。

这种接地“分频器 ”的终端是音箱背面的一个额外的接线柱，靠近音箱线端子。一根特殊的电缆从这里通向墙壁市电插座，以一个标准电源插头为终端，但只连接 “接地线 ”。其实是不供电。我还不清楚这个概念是怎么回事，也许与涡流有关。

R3 Arreté极点 与我在 2021 年评测过的 R8 Arreté 旗舰音箱有很多相同之处。例如，都使用了 Audiovector 最高级别的 AMT 气动高音单元。6.5 英寸中低音单元也是共用的。两款的高音单元均可从背面排出能量。有关 R8 Arreté 音箱和 R 系列 Arreté极点（还有其他三种型号）的更多信息，请参阅之前的测评。

尽管相似，R8 和 R3 极点 还是截然不同的。首先，R 8 Arreté 要大得多，多出来4个驱动单元，重量是 R3 的三倍。R8 是一款复杂的音箱，正如我在评论中写道的那样，它

对于一个设计师来说，要整合的东西太多了，不过在 R8 上，设计师Ole 做得非常出色，正如我在评论中写道：

相比之下，R3设计相对R8比较简单。除了已经提到的方面 --- 其开放式高音单元和接地系统 --- 它是一款简单而创新的低音反射式扬声器，采用轻质箱体，如前所述，带有一个向下发射端口。

这篇评测的详细安装过程需要很长的时间来讲述，因为它涉及到一个全新空间的探索，而就在短短几个月前，我对这个空间还很陌生，无论是声学上还是其他方面（脚注2）。漫长的学习和适应过程 --- 在这个空间里生活，习惯它的感觉和声音（这两个特性密切相关）--- 严格地说，是安装过程的一部分。近一年来，我一直在逐步建立一个由不同器材组成的系统，熟悉每款器材的背景，确定其对空间音乐体验的独特贡献 --- 这项工作将持续数月或数年。随着我逐渐 --- 希望 --- 达到我所追求的音效，翻新工作将按计划进行，器材也将更换。我只有部分时间在这个空间里，这更增加了挑战性。所有这些都为Floyd Toole的短语“混乱之圈”赋予了新的含义。

这是一项正在进行中的工作，但我已经有足够的信心将我所听到的声音的各种影响因素（包括音箱的作用）区分开来。

经过几周的调整，我最终将 R3 Arreté极点 音箱的高音与高音单元之间的距离调整为 90 英寸，前障板离墙 32 英寸。由于恼人的沙发太深，很快就会被移走，音箱被迫远离一面墙壁而朝向另一面；遗憾的是，左侧音箱最终距离左侧墙壁只有 8 英寸（最终会被移走）。这并不是最理想的状态，但 R3 却能泰然处之。

R3 的高音离地约 37 英寸，略高于我聆听座位上耳朵的高度，而我的座位距离扬声器平面约 10 英尺。尽管这个高度让我的耳朵足够靠近所需的聆听轴线，但为了稳妥起见，我还是调整钉脚将音箱向前倾斜了几度。

Audiovector 为 R3 Arreté极点设定的频率范围为 23Hz-53kHz - 对于如此小巧轻便的音箱来说，这无疑是个夸口，但我在试听时清楚地感受到，它能够在室内实现令人惊讶的低频延伸。在评测的最后阶段，我聆听了《Stereophile》编辑选择 CD 中的一些白噪声，R3让我茅塞顿开：40Hz是全音量重现的。根据我 iPhone 上 SPL Meter 应用程序的显示，31.5Hz降低了约6.5dB；25Hz降低了 12 分贝 --- 很容易听出来。我还能听到 20 赫兹的一部分 --- 这几乎证实了 Audiovector 的说法。对于如此小巧轻便的传统无源音箱来说，R3 Arreté极点的下潜确实低得出奇。

当我开始仔细聆听之前，我注意到 R3至少在一个方面表现出色：离轴成像。现在（也不会太久），我聆听的座位是一个宽约 44 英寸的沙发椅。最佳聆听点在左侧坐垫上。我发现我可以移动到沙发的另一端，但声场变化不大。有一次，我甚至坐在那张令人讨厌的沙发上，垂直于左侧扬声器外侧，距离左侧扬声器仅 3 英尺左右，但我仍然听到了很强的立体声效果。

自从我在大学发现了这张唱片，我就经常在周末的晚上和朋友们一起唱Jerry Jeff Walker的《Viva Terlingua》，其中包括许多其他流离失所的南方人的派对曲调，沃克现场演唱了Ray Wylie Hubbard的《Redneck Mother乡巴佬母亲》。长期以来，我只知道Hubbard的音乐。但在过去的几个月里，至少部分原因是受到Alex Halberstadt关于Merle Haggard和Willie Nelson专栏的影响，我开始喜欢上了南方/西部的创作型歌手：Hubbard。一天晚上，我从哈伯德的《Lost Train of Thought》（16/44.1 FLAC，Misery Loves Co./Tidal）中的 “Wanna Rock and Roll ”开始，通过这套新系统和 R3 Arreté极点，哈伯德的歌声与Pete Falcone清脆的鼓声重叠在舞台中央，钹声向右延伸得更远，但哈伯德在舞台上的位置明显更靠前，远在鼓手前面。就结像/声场而言，甜点的结像表现即使没有达到其同胞兄弟 R8 所设定的标准，也是非常扎实的。

对我来说，这张专辑的亮点是“Love in Vain”，我最注意到的是 Hubbard 演奏时的放松感。这有两方面的原因： 演奏必须放松，而系统则必须避免压力过大，使声音听起来紧张。这两点都做到了。他的声音音色浑厚，近乎自然木质。微妙的壮观，还是壮观的微妙？由您选择。

对于哈伯德和其他创作型歌手（包括盖伊-克拉克，他的 Old No.1 获得了很高的评价），这套系统和这对音箱都能成功地保持人声和吉他的独立音色（也应归功于不同的录音和母带制作工程师），同时将它们放在舞台上，形成一个连贯的声音画面，一个一致而完整的声音视角。多样性与一致性兼而有之。

当 “Lost Train of Thought”（另一个我感同身受的概念）结束时，Roon 开始控制，我拿起了一本书。当我听到Joni Mitchell的“River”时，我兴奋起来。我觉得这还不够琼尼，于是我把整张专辑《Blue》（24/192 FLAC，Rhino-Warner/Qobuz）排到了队列中，一直播放了下来。这张专辑有很多亮点，但我最喜欢的是琼尼在 “Blue”这首歌开始时的钢琴声。那不是施坦威 D 型，但我喜欢每个音符在空间中的悬浮感，圆润、清澈、复杂，显得真实而存在。音色悦耳动听。

我敢肯定，Leif Ove Andsnes在《Janacek/Nielsen》中演奏的正是施坦威 D 钢琴： 钢琴作品》（16/44.1下载，Erato）中演奏的就是这台施坦威 D。我能够闭上眼睛，以录音师显然喜欢的中厅视角将自己置身于剧院之中。我不能说我百分之百地听到了钢琴的声音 --- 在那么远的距离上 --- 但我听到的比我在卡内基音乐厅听到的细节要多；尽管卡内基音乐厅的音响效果非常著名，或者说正因为如此，我在自己通常坐的座位上，听不到多少直接的声音，我必须做一些感知工作才能捕捉到所有的音乐，甚至是大部分音乐。我听着安德斯演奏Janáçek的 “On an Overgrown Path, Book 1: No.1.”。网上资料显示，这是在英国Snape Maltings Concert Hall音乐厅录制的，音乐厅并不大，但我很确定音乐厅是空的，因为当演奏声音变大时，钢琴的声音就会呈现出空音乐厅特有的金属质感。R3很好地传达了大厅的音效。

一天晚上，我发现自己正在研究 Pitchfork 上最近发行的唱片清单，其中一张是Camae Ayewa的作品，她的名字叫 “Moor Mother”；我并不了解她的音乐，但一直对她很感兴趣。利用高保真音乐流媒体这一令人难以置信的奢侈方式，我播放了这张新专辑《The Great Bailout》，Pitchfork 说这张专辑 “拷问了欧洲与非洲之间错综复杂的关系，直面殖民主义的持久遗留问题”。这是我在四月刊《我们所见》（As We See It）中描述过的合成音乐事件之一 --- 录音室的混合物，为传达更大的信息而精心制作的大制作，其中有一部分是对英国在 1833 年废除奴隶制时，补偿奴隶主而非之前的被奴役者的合理愤慨。

好吧，音乐怎么样，听起来如何？我承认我既不喜欢音乐，也不喜欢这张专辑的音质，但在这套系统中，在相当小的 R3 Arreté极点 的衬托下，音场非常宽广，似乎无边无际，逐渐变小，没有明显的边缘，因此没有明显的边界。这种效果就像一种声音魔术，让房间的墙壁都消失了。如果不是屁股下沙发的感觉，我真想闭上眼睛，想象自己置身于外太空。

更重要的是，通过这套系统，尽管音乐是合成的、电子的，但在很大程度上避免了听起来前卫、合成和电子化。这要归功于 Moor Mother 和工程师们 --- 但也要归功于这套系统，因为它没有像某些系统那样，给音乐增添一种色彩，让人始终记得自己在听的是电子录音音乐（脚注 3）。

这样的试听记录是任何设备评论的重要组成部分。尤其是在流媒体时代，读者可以很容易地调出相同的音乐，这是将您在自己的系统中听到的与评论者描述的体验进行比较的好方法。但有时，这些评论并不能反映整个故事的全貌：Audiovector傲力 R3 Arreté极点 听起来纯粹而简单，但在某些方面也相当特别。

R3 给人留下的最深刻印象是一种宽松感。如上所述，R3 符合设计者的意图，让音乐变得相当轻盈 --- 但这并不意味着释放出来的音乐是轻量级的；我发现乐器令人满意地充满了肉感，骨子里有足够的血肉 --- 足够的乐器和人声音色 --- 让人觉得房间里有一个音乐家，一个有音乐智慧的人，在歌唱、弹拨或拉弓。

这种特性也深深影响了成像效果：在整个试听过程中，我的感觉是，这些音箱就像随手一挥一样，将音乐向不同的方向抛出。音乐随后环绕家具，深入房间的各个空间。其结果是，声场沿着垂直、水平、纵深等各条轴线延伸到音箱之外（当然，有些录音会限制声场），而且常常超越墙壁。

最后，R3 Arreté极点 显示出某种......我们姑且称之为 “干涩”，有些人可能会指责这种品质，但我却非常看重它。它是高音的一种特质，大多数录音都不会受到录音残留物的影响；《Moor Mother》的录音就是最好的例子。这取决于录音中的混响没有过度、而是做得很好很自然。在满足这些条件的情况下，人声和音响乐器几乎可以在声场中自然显现。没有任何东西 --- 或比平常少得多的东西 --- 会破坏这种错觉。

我问 Audiovector 首席执行官 Mads Klifoth -- 设计师、创始人 Ole 的儿子：为什么是 Arreté？这不是法语“停止”或“你被捕了！”的意思吗？

他告诉我，最贴切的翻译来自希腊语，而不是法语 --- 尽管 Audiovector 的拼写是αρετη版本。“在古希腊，如果一个男人是个出色的战士、出色的猎人、出色的厨师和出色的情人，他就会有arreté”，年轻的 Klifoth 在一封电子邮件中写道。Arreté 或arrete是一个多义单词，在任何情况下都意味着卓越，无论需要什么。“我们认为这非常适合我们的 R系列顶配版本”。

很少有公司的营销与我购买的产品完全一致，但我对这些音箱的体验却与其市场营销如出一辙。Audiovector 强调的是低压力、低紧张感、放空音乐 --- 如果非要说出一个给我留下最深刻印象的特点，那就是他们的轻松感。其次是成像 --- 当你坐在聆听椅上时，它的成像效果非常好，但从房间的其他地方看，它的成像效果远高于平均水平，这使它们比我能想到的任何其他音箱都更善于交际，更适合访客。它们传递乐器和人声音色的程度至少与其 12,900 美元/对的价格相符，当然足以确保强烈的情感投入。

12,900美元是一笔不小的数目，对所有人来说都是一笔不小的投资 --- 尽管这比你买一辆像样的低里程二手车要便宜得多。尽管如此，R3 Arreté极点 还是击中了我的价值甜蜜点：普通人也可以渴望拥有一对，尽管可能需要做出牺牲 --- 比如买一辆更普通的车，或者一、二十年不喝星巴克。但对于真正热爱音乐的人来说，这一切都是值得的。

Audiovector傲力 R3 Arreté极点 规格
描述： 2.5 分频低音反射扬声器，采用木饰面高密度纤维板箱体、开放式高音单元和下射端口。驱动器补充：一个带有“S-stop filter”的Arreté极点AMT 高音单元;一个 6.5 英寸中低音单元和一个 6.5 英寸低音单元，带有碳纤维/芳纶纤维/合成木器树脂锥体。分频频率：320Hz、2.9kHz。频率范围：23–53kHz。灵敏度：90.5dB/W/m。标称阻抗：8欧姆。功率处理：350W。
尺寸：40.7英寸（1034毫米）×9.45英寸（240毫米）×14.2英寸（360毫米）。重量：49.9 磅（22.67 千克）。
饰面：非洲红木、黑腊木、意大利胡桃木、丝绸白色，灰色铝挡板、黑色面罩。可根据要求定制钢琴漆饰面。
测评的音箱序列号：R3AIWF 202084（一对）。丹麦制造。
价格：12,900 美元/对。
制造商：F3/Audiovector ApS， Mileparken 22 A， DK-2740 Skovlunde， Denmark.电话：+45 3539 6060。网址：audiovector.com

参考系统设备：

模拟源：Pure Fidelity Harmony唱盘，带 Origin Live Encounter Mk4 唱臂，Pure Fidelity Stratos MC 唱头。

数字源：Roon Nucleus+; MacBook Pro;Mytek Brooklyn Bridge（原始版本）。

唱放：EAR 834P
放大器：First Watt F7（Mytek Brooklyn Bridge用作前级）。
集成放大器：Pathos InPol Remix MkII。
线材：AudioQuest、Audio Note、The Chord Company 的混和。23号礼堂音箱线。数字：AudioQuest通用。
配件：Butcher Block Acoustics 四柱刚性架子，3 英寸实心枫木平台，带 Iso-Band TPE 隔离弹簧（唱盘下方）。

Audiovector R3极点 测量

我使用 DRA Labs 的 MLSSA 系统、校准过的 DPA 4006 话筒和 Earthworks 话筒前置放大器，在远场测量了其中一只 Audiovector R 3 Arretés（序列号 202084）的准消声频域和时域行为。我使用 Earthworks QTC-40 麦克风（带有一个 ¼ 英寸话筒）测量近场响应，使用 Dayton Audio 的 DATS V2 系统检测扬声器的阻抗，并使用塑料胶带加速度计研究箱体的共振模式。

Audiovector 将 R3 Arreté极点 的灵敏度指定为 90.5dB/W/m。我对 R3极点 电压灵敏度的 B 加权估计低于此值，为 87.2dB（B）/2.83V/m。造成这种差异的可能原因将在本报告后面进行研究。

图1 ：阻抗（实心）和相位（虚线）（2 欧姆/垂直分割）。

Audiovector R3 Arreté极点 的标称阻抗为 8 欧姆。阻抗大小（图1，实线）从中高音到中高音区一直保持在 6 欧姆以上，190Hz 时的最小值为 3.925 欧姆。电气相位角（图1，虚线）偶尔会偏高，这意味着有效电阻或 EPDR（脚注 1）在大部分声带都低于3 欧姆。最小 EPDR 值为 47Hz 时 2.03 欧姆，101Hz 时 1.96 欧姆，430Hz 时 2.58 欧姆，20kHz 时 1.4 欧姆。除最后一个值外，录制的音乐在这些最小值的频率上都会有很高的能量。R3 极点 对配套放大器的负载要求很高。

图2：根据固定在与上部中低音单元水平的侧壁上的加速度计输出计算的累积频谱衰减图（MLS 驱动电压为 7.55V；测量带宽为 2kHz）

图 1 中的阻抗轨迹在 300Hz 以上有一个非常轻微的皱褶，这可能是某种共振模式造成的。当我用指关节敲击箱体的大部分面板时，它们似乎相对静止不动，但我发现在 320Hz 处，与上部中低音扬声器平齐的侧壁上出现了强烈的共振（图 2）。侧壁受影响的区域相对较小，而且该模式的 Q 值（品质因数）较高，这两点都不利于产生听觉后果。然而，320Hz 接近于音阶中 C 上 E 音的频率，因此该模式在很多时候都会被激发。

图3 ：下低音扬声器（蓝色）和上低音扬声器（红色）的近场响应。

Audiovector 将 R3 极点 描述为 “2.5 路 ”设计，这意味着虽然扬声器有两个低音单元，但只有一个单元的频率较高，可以与高音单元交叉。图 3 显示了在近场测量的下低音扬声器（蓝色轨迹）和上低音扬声器（红色轨迹）的响应。下低音扬声器在 300Hz 以上会缓慢衰减，而上低音扬声器的输出在这些测量值的 900Hz 极限范围内是平坦的。蓝色轨迹在低音上部通常会出现上升，这可能是近场测量技术造成的。这表明下低音扬声器的反射排列达到了所谓的最大平坦度，从而优化了低频延伸和控制。蓝色轨迹中没有上低音增强，这意味着上低音扬声器的走线是过阻尼的。请注意，低音扬声器输出中的最小运动凹口（即音盆在端口共振产生的背压作用下保持静止时）位于 30Hz 和 40Hz 之间的频率略有不同。

图4 ：高音单元轴上50英寸的声学分频器，针对麦克风响应进行了校正，低音扬声器（蓝色）和向下发射端口（红色）的近场响应总和分别绘制在350Hz和500Hz以下。

两个低音单元的近场响应之和，如图 4 中的蓝色轨迹所示。组合的最小运动陷波在 36Hz 处，而向下发射端口的响应，同样是在近场测量的（红色轨迹），峰值大致在 22Hz 至 90Hz 之间。该端口的输出将因靠近地面而得到加强，这意味着 R3 极点 将在室内提供延伸的低频。Audiovector 将后面板顶部的双端口称为 “声场增强概念”。这些端口可将高音扬声器的背波辐射到室内。我发现这些端口的近场输出电平非常低，比高音单元的近场正向输出平均低 24 分贝左右。

图 5：50 英寸高音轴上的消声响应，30° 水平窗口的平均值，并根据麦克风响应进行校正，近场低音扬声器和端口响应的复和绘制在 310Hz 以下。

根据说明书，上面的中低音单元和高音单元之间的分频频率设定为 2.9kHz。然而，从图 4 中可以看出，低音扬声器的远场输出（350Hz 以上的蓝色轨迹）频率不够高，而高音扬声器的远场输出（绿色轨迹）频率不够低，因此无法在分频区域实现平坦的频率响应。这就导致 R 3极点 高音单元轴上的准消声远场响应（图5 中 310Hz 以上的黑色轨迹）以 3.3kHz 为中心出现了 8dB 的吸音，而在其他方面则非常均匀。(这就是我估计的灵敏度不足的原因。我曾尝试连接 “自由接地”接线，但这并没有影响测量的灵敏度或响应）。

我最初认为，这种吸音现象可能是由于其中一个驱动单元的极性连接不正确，导致在分频区域产生破坏性干扰。然而，高音扬声器反极性连接时的响应与正确连接时的响应完全相同。

如果这种行为只影响我测量的样本，而不影响 JCA 试听的另一个样本，那么双单声道信号的立体声图像就会在低高音部分偏向一边。(我不可能同时测量两个样本。）然而，当我向 JCA 询问此事时，他回答说，听相关的粉红噪声时，他没有注意到任何不平衡。这表明两个样本的表现完全相同。Audiovector 使用他们所谓的 “S-stop 过滤器 ”来减少咝声，因此，存在区域的吸音可能是由于该过滤器的作用（脚注 2）。

图6：50 英寸处的横向响应系列，归一化为高音单元轴上的响应，从后到前：偏离轴 90–5° 的响应差异，参考响应，偏离轴 5–90° 的响应差异。

图 7 ：50 英寸处的垂直响应系列，归一化为高音单元轴上的响应，从后到前：轴上方 15–5° 的响应差异，参考响应，轴下方 5–15° 的响应差异。

图 6 显示了 Audiovector 的水平辐射模式，该模式与高音轴上的响应正常化，因此显示为一条直线。虽然 AMT 高音单元所覆盖区域的频散宽达 15kHz 左右，但轴向吸声向扬声器两侧加深。图 7 显示了 R3 极点 在垂直面上的频散情况，同样以高音扬声器轴线上的响应（距离地面 38 英寸）进行归一化处理，这表明吸声倾向于在高音扬声器轴线上方 15° 和下方 5°-10° 处略微填充，不过后者的耳高并不实际。

图8 ：50英寸高音单元轴上的阶跃响应（5ms时间窗口，30kHz带宽）。

图9 ：50”（0.15ms上升时间）时高音单元轴上的累积频谱衰减图

在时域中，R3 Arretéj极点 的阶跃响应（图 8）表明，所有三个驱动单元均以正声学极性连接。高音单元的输出首先到达麦克风，然后是两个低音扬声器的输出。Audiovector 的累积频谱衰减图（瀑布图）（图 9）非常清晰，尤其是在高音扬声器覆盖的区域。

抛开电流过大的阻抗不谈，如果没有临场区域的吸音，Audiovector R3 极点 将提供出色的实测性能，均衡、室内低频延伸和干净的频谱衰减。然而，由于吸音的存在，我希望这款扬声器的高音听起来斯文或悠闲。—John Atkinson