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发条木耳朵

SVSound 3000 Micro，来自专业玩家的测评贴

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自 2019 年年中以来，我一直在寻找从 1920 年代多伦多排屋客厅的音乐系统中获得更好低音的方法，我与我无限好的另一半共享。当我查看 Elac 的 Navis ARF-51 扬声器时，我的探索就开始了。与我当时使用的有源立式扬声器相比，那些有源落地式扬声器提供了更深沉的低音和更多的冲击声，我非常喜欢它们，因此购买了评测样品。

然后，一年前，我进行了一个小实验：我将我的 ARF-51 的声音与一对 Elac Navis ARB-51 有源支架安装与 SVS PB-2000 Pro 低音炮配对的声音进行了比较。我得出的结论是，与单独的 Navis 落地式音箱相比，迷你监听器加低音炮组合提供的低音更深沉、更强劲、控制更好。

在那个实验结束时，我简单地尝试将 SVS 低音炮与我的 ARF-51 结合使用，并且非常喜欢我所听到的：低音降低，整体声音更大，音频带中的细腻度更高。这让我想知道我的未来是否可能包括低音炮。如果是这样，它必须是一种不同的炮。PB-2000 Pro 的尺寸为 21″H x 17.4″W x 24″D，对于我们的客厅来说实在是太大了。

几个月后，我检查了一个定制的入墙式低音炮系统，包括两个 Savant Artison RCC320-Mk2 低音炮和两个 Artison RC1000-SA 放大器。Savant 系统听起来很棒，根本不占地方——但我并不急于侵入我们的墙壁来安装它或类似的东西。

今年早些时候，我评测了 Bluesound 的紧凑型 Pulse Sub+ 无线低音炮，它可以安装在墙上或放在一件家具下。我很欣赏其中两个与我的 Elac 落地式音箱相融合的方式。从那以后，我一直在关注其他小型炮——在 3 月中旬，当 SVS 宣布他们的 3000 Micro时，我立即要求提供一个评测样品。

从内到外

顾名思义，3000 Micro 确实很小。它的尺寸仅为 11.7 英寸宽 x 10.9 英寸高 x 10.7 英寸深，包括格栅和支脚，重 22.5 磅。有钢琴光泽黑色或白色可供选择，它也非常有吸引力。我的评论样品的黑色饰面是无可挑剔的。
安装在 3000 Micro 左右两侧的是两个 8 英寸低音扬声器，覆盖着金属格栅。这种双对置配置意味着两个驱动器产生的机械能被抵消，而不是传递到箱体。驱动器具有带铝制防尘罩的通风铝制锥体、长行程倒抛物线环绕和双铁氧体磁铁。SVS 说，所有这些都使他们能够在保持技巧和控制的同时提供高 SPL。


外壳由“超厚”中密度纤维板制成，具有坚固的内部支撑和吸收材料。刚性结构抑制箱体共振，并与那些相对的驱动器相结合，防止 3000 Micro 在地板上“跳舞”——SVS 说，这个问题困扰着许多微型低音炮，尤其是带有无源辐射器的单驱动器模型。

两个驱动器并联连接到指定输出 800W RMS 和 2500W 峰值的单声道 Sledge 放大器。SVS 称，该放大器将非常高效的 D 类开关输入级与完全分立的 MOSFET 输出级相结合，使其能够按需提供非常大的电流。

3000 Micro 由 Analog Devices 50MHz 数字信号处理 (DSP) 芯片控制，该芯片实现低通滤波器，优化频率响应以利用房间增益，并应用动态限制来优化低端扩展和输出电平。

3000 Micro 后面板的右下方是一个开/关摇臂开关和一个三叉 IEC 电源入口，左侧是一个 3.5mm 触发器输入，允许带有触发器输出的源组件自动为低音炮供电。左下方是一个 USB 端口，用于应用固件更新和为 SVS 的 SoundPath 无线音频套件（119.99 美元）等配件供电，其右侧是线路电平输出和输入插孔 (RCA)。


对于家庭影院用途，您可能会在低频效果 (LFE) 插孔和 A/V 接收器或处理器的低音炮输出之间使用单电缆连接。对于双通道应用，您可能会在低音炮的左右输入和放大器或前置放大器上的线路电平 RCA 输出之间运行两根 RCA 电缆。或者，您可以使用无线套件（例如 SVS 的 SoundPath）在源组件和子之间进行无电缆连接。

RCA 输出还可用于将 3000 Micro 菊花链连接到第二个低音炮，或用于连接有源扬声器或放大器。这些输出没有被过滤。

插孔面板上方是控制界面，可让用户设置 3000 Micro 的电平、相位和交叉频率，并启用其自动开启功能；一排 LED 显示您的设置。



您还可以使用适用于 Android 和 iOS 的 SVS 应用程序调整这些设置。此应用程序具有硬件控件无法提供的其他设置，包括房间增益补偿和参数均衡器。我发现后者非常有用。它让您可以对从 20 到 200Hz 的任何频率以 1Hz 为增量应用三个均衡频段，并以 0.1dB 为增量进行 ±12dB 调整；Q 因子（带宽）从 0.2 到 10，以 0.1 为增量。按屏幕底部的橙色箭头会显示一个带有“关于此功能”选项的菜单，该菜单解释了如何使用所选功能。完成剪裁设置后，您可以将它们保存为预设。SVS 应用程序设计精美；正如您将在下面看到的，我发现它非常有用。

设置

我使用  4m AmazonBasics 低音炮互连将 3000 Micro 的左右 RCA 输入连接到我的 NAD C 658 流式 DAC  前置放大器的非平衡 RCA 前置输出插孔，并将 C 658 的平衡输出 (XLR) 连接到我的平衡输入Elac Navis ARF-51  有源扬声器，带有 6&＃39; 和 15&＃39; Benchmark Media Studio&Stage 平衡互连。

Elac 的 Navis 扬声器具有可切换的高通滤波器。如果您不使用低音炮，请将 HP 滤波器开关保持在 Flat（全频）位置。但是，如果您使用的是低音炮，则可以使用以 60 或 80Hz 为中心的高通滤波器。这真的很有用，因为这意味着 Navis 扬声器不必处理深沉的低音——这只是留给低音炮的。这导致更低的失真和压缩，以及更高的低音和中音清晰度。


我尝试了 60Hz 和 80Hz 设置，每次都确保将 3000 Micro 的低通滤波器设置为相同的频率。我在 NAD C 658 上针对这两种设置运行了 Dirac Live room 校正，并将两者的校正曲线保存到我的 NAD C 658。80Hz 设置的曲线如上所示。20 到 120Hz 之间的波峰和波谷并不表示 SVS sub 或 Elac 有源扬声器的不规则性；它们是我听音室中模式的结果，并通过 C 658 的 Dirac Live 房间校正进行了平滑处理。

在两种分频器设置下，在低音炮和主炮之间的混合方面，我没有听到显着差异，并且在我的大部分聆听中都选择了 80Hz。我还试验了 3000 Micro 沿听音室前墙的不同位置。我最终将它放在右声道扬声器旁边，朝向房间的中心，因为这是最美观的位置。

听力

我首先通过 Roon 将一些最喜欢的曲目传输到 NAD C 658，其中包含要求苛刻的低音内容。每次我将低音炮切换到系统中时，我都必须打开低音炮，在控制 C 658 的 BluOS 应用程序的音频设置菜单中选择我为 Elac-plus-SVS 组合创建的 Dirac Live 校正曲线，并在两个 Elac 扬声器上启用 80Hz 高通滤波器。当我关闭低音炮时，我关闭了低音炮的电源开关，在 BluOS 应用程序中单独为 Elac 扬声器选择了 Dirac Live 曲线，并将扬声器的 HP 滤波器开关设置为 Flat。每次转换大约需要一分钟。




我发现对评估低音扩展和定义非常有用的一张专辑是 Life Goes On，由 Carla Bley Trio（24 位/96kHz FLAC，ECM/Qobuz）制作。Bley 的丈夫 Steve Swallow 演奏 五弦电贝司，其底弦调至 B 0 (30.87Hz)——比 E 1低约 10Hz ，这是四弦电贝司吉他或低音提琴的最低音。

3000 Micro 为 Swallow 低音的底部音符增添了更多的分量。通过 Navis 扬声器，这些音符听起来更微弱。SVS sub 还改进了低音质感和清晰度。就他们自己而言，Elacs 清楚地展示了 Swallow 最初弹奏前四弦时的弹拨和随后的衰减。但是当他拨动底部的弦时，声音变得有点浑浊和模糊——起音不那么明显了。当我切换到 SVS 低音炮时，我可以听到 Swallow 弹拨的攻击声，一直到他最底下的音符。

在这张专辑中，Swallow 的贝斯出现在声场的左半部分。但即使将 低音炮放在我的右侧扬声器旁边 ，他的低音仍然固定在左侧。除了额外的重量和清晰度之外，我从来没有意识到低音炮产生的声音——当然，它应该是这样的。
音频频段也有更高的好处。Bley 的三角钢琴具有更多的分量和权威性——不仅在低音区，而且在中八度音阶中也是如此。

另一首包含大量低音内容的曲目是“Re: Stacks”，由吉他手 Bill Frisell、口琴手 Grégoire Maret 和键盘手 Romain Collin 创作，来自他们的 Americana (24/96 FLAC, ACT/Qobuz)。在这个选择的中间和结尾，Collin 在 Moog Taurus 合成器上演奏了非常深的音符的扩展段落。在没有 3000 Micro 的情况下，这首曲目绝对令人满意，但低音炮增加了一个全新的维度：那些地下音符现在更加突出和更好地定义，具有发自内心和声音的品质。他们填满了我的房间，却没有让我的房间超载，为音乐奠定了深厚而温暖的基础。还有其他好处：声音更大，更宽敞，更轻松。

管

风琴音乐的录音在低音炮评论中几乎是必不可少的，所以我找到了法国管风琴家 Olivier Latry (24/96 FLAC, La Dolce) 的JS 巴赫的 D 小调托卡塔和赋格曲，BWV 565，从 巴赫到未来Volta/Qobuz）——2019 年火灾前巴黎圣母院大管风琴的最后一张录音。由著名的 19 世纪风琴制造商 Aristide Cavaillé-Coll 建造，这款巨大的五手动乐器拥有巴赫时代无法提供的各种色彩丰富的管子，以及低至 C 0  (16Hz) 的32&＃39; 管子。拉特里安排这部杰作以充分利用管风琴的功能。

单独使用 Elacs 听起来令人印象深刻，但添加 3000 Micro 确实展现了这款宏伟乐器的特性。当我切换到 3000 Micro 时，在只有 Elacs 演奏时非常微弱的低踏板音符听起来又大又雄伟。毫不奇怪：ARF-51 的指定频率范围是 43Hz-28kHz。3000 Micro 的频率响应为 23-240Hz，±3dB，这意味着它为我的系统增加了一个完整的八度音阶低音扩展。3000 Micro 还重现了最深的踏板音符，比我从更大的低音炮听到的咆哮更少，包括 SVS 自己的 PB-2000 Pro。

随着 3000 Micro 填充底部八度音程，不仅踏板的独奏音符更加突出——就像在托卡塔开场蓬勃发展后更安静的段落中——它们在托卡塔后期的大量滚动和弦以及戏剧性的结尾时也更加清晰赋格。更重要的是，当 3000 Micro 接通时，那些大的音墙通道得到了更清晰的解析——更容易分辨出各种和弦、乐句和管道。这些段落在他们自己的 Elacs 中听起来有点混杂在一起。加上 SVS 电路，空间感更大，让我对巴黎圣母院巨大的避难所的声学印象更有说服力。
为了了解 3000 Micro 可以为电影做什么，我将 Sam Mendes 的第一次世界大战惊悚片1917流式传输 到我的三星 UN55LS003 55 英寸框架电视，其 One Connect 机顶盒连接到 NAD C 658 的 S/PDIF 之一(TosLink) 输入。



在 28 分钟时，一只老鼠在废弃的德国战壕内触发了一个诱杀装置。与单独使用 Navis 落地式音箱相比，使用 3000 Micro 的爆炸声和感觉更强大，并且也更清晰。有了炮，我可以更清楚地听到整个隧道网络中爆炸的回声，然后是木材和岩石倒塌的声音。我也更清楚地注意到两个英国兰斯下士的声音在隧道中回荡。

在接近影片结尾的高潮场景中，SVS 炮的贡献同样具有戏剧性，其中一个英国营准备对德国防线发动一场注定失败的袭击。使用低音炮时，炮弹落在英国战壕上的声音具有更大的冲击力，并且被更好地定义——冲击与随之而来的回声和碎片坠落的声音更清晰地区分开来。通过他们自己的埃拉克斯，炮弹听起来更像是一种模糊的轰鸣声。再一次，混合中的炮所呈现的空间幻觉更大。

用声音演奏

我预计许多听众会使用带有 A/V 接收器的 SVS 3000 Micro，几乎所有这些都包括某种房间校正，越来越多的双通道组件也可以使用这种校正。我的 NAD C 658 流式 DAC 前置放大器包括 Dirac Live，NAD 的 Masters M10和 Masters M33流式集成，以及 Arcam 的 SA30 集成。Lyngdorf Audio 的 TDAI-3400 流媒体集成包括 Lyngdorf 自己的 RoomPerfect 系统。

但许多人希望在没有 房间校正的情况下在双通道设置中使用 3000 微型低音炮 ，这些人会发现 SVS 应用程序的参数均衡器非常有益。

我 再次播放了1917 年的陷阱场景 ，这次是关闭了 Dirac Live。爆炸听起来更响了，因为我听音室的峰值没有得到纠正，但一切都不太明确。爆炸的最初冲击并不那么强烈，穿过隧道的回声更加隆隆，也不那么明显。




我再次播放了相同的场景，这次应用了我在 SVS 应用程序中实现的三个参数均衡器频段——基本上是 Dirac Live 识别出的最糟糕的波峰和波谷的镜像。事实证明，这非常有效：爆炸的初始冲击听起来与启用 Live 时一样清脆，隧道中的回声和坠落的碎片也同样清晰。

我用 Carla Bley Trio 的Life Goes On重复了同样的练习 。如果没有 Dirac Live，Steve Swallow 的五弦贝斯的最低音符会激发房间模式，听起来闷闷不乐。使用 Dirac Live，他们有更多的质感和更好的音高差异化。在没有 Dirac Live 的情况下播放这首曲目，但使用三个参数均衡器频段在很大程度上消除了隆隆声和不均匀性，并改善了低音清晰度。自然，3000 Micro 的 EQ 调整无法提供更高的中频清晰度和我在完整版 Dirac Live 中享受的更好的成像——但它们确实解决了我听音室最严重的问题。

比较

我将 SVS 3000 Micro 与 Heinz Electrodynamic Designs 的新款 Bass 08 低音炮进行了比较。HEDD Bass 08 有一个带有蜂窝锥体的 8ʺ 驱动器，由 300W ICEpower D 类放大器供电。前面是两个大端口，还提供了插头，以便 Bass 08 可以作为密封系统运行。背面的开关可让您将 DSP 设置为 Closed 或 Ported 操作。

与 HEDD 的所有扬声器一样，Bass 08 主要用于录音室——它的造型远比 3000 Micro 的更实用。它的尺寸为 15.4″H x 11.4″W x 15.75″D，比 3000 Micro 大得多，内部体积是其两倍。从视觉上看，HEDD 不如 SVS 更适合客厅。

HEDD Bass 08 具有 AES 数字和 XLR 模拟输入，以及一对高通滤波 XLR 模拟输出。我使用  Benchmark Media Studio&Stage 平衡电缆将 HEDD 的模拟输入连接到 NAD C 658 的 XLR  线路电平输出，将低音炮的 XLR 输出连接到带有 Argentum Acoustics Mythos 平衡互连的 Elac Navis  ARF-51 落地音箱的 XLR 输入。然后我运行了两次 Dirac Live——首先是在 Ported 模式下使用 Bass 08，然后在 Closed 模式下——并将两种设置的校正曲线上传到 NAD C 658。

我经常用来评估低音表现的另一首曲目是 Patricia Barber 的“Regular Pleasures”，来自她的专辑 Verse  （16/44.1 ALAC，Premonition/Blue Note）。在 32-64Hz 的八度音阶上有负载：在整首曲目中，低音提琴手 Michael Arnopol 演奏了一条粗大、大胆的低音线，主要是在较低的弦上，而 Eric Montzka 在每个小节的末尾添加了一个巨大的低音鼓节拍。



我简要比较了 HEDD Bass 08 在 Ported 和 Closed 模式下的声音。Montzka 的低音鼓敲击声在 Ported 模式下听起来更大更戏剧化，在 Closed 中控制得更好一些。Arnopol 的贝斯在 Closed 模式下的质感稍微好一些，但在 Ported 中听起来更饱满、更共鸣。我更喜欢 Ported，并在我与 3000 Micro 的比较过程中使用了这种模式。

在这些炮之间切换绝非瞬间。每次，我都必须将一个低音炮移开，将另一个移动到位，重新配置我的 NAD C 658 线路输出和 Elac 扬声器线路输入之间的低音炮连接，更改两个 Elac 上的高通滤波器设置，以及在 BluOS 应用程序中更改 Dirac Live 设置。每次交换花费了五分钟的大部分时间。
通过 3000 Micro，Montzka 的低音鼓敲击声听起来比通过 Bass 08 更大、更具戏剧性，但略显臃肿。通过 HEDD，Arnopol 的低音更加清晰，木质丰富。虽然 3000 Micro 的声音绝不是单一的，但 Bass 08 的音符区分稍微好一些。

我使用 Dirac Live 房间校正进行此比较。如果该功能不可用，我就可以使用 SVS 应用程序的参数均衡器功能补偿我房间中的 LF 峰值和低谷。HEDD 低音炮不提供此类选项。

结论

在宣传视频中，SVS 总裁 Gary Yacoubian 表示，与全尺寸低音炮相比，3000 Micro 将“吸引更多房间里的更多人”。我认为他是对的。3000 Micro 表现出色——就其尺寸而言非常出色——而且看起来很棒。SVS 的应用程序非常有用。
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