根据2022年美国RIAA统计数字，美国唱片工业营业额是159亿美元，其中133亿美元是串流(84%)，而实体唱片营业额只有17亿多美元(11%)。这17亿多美元由黑胶唱片与CD瓜分，其中黑胶唱片有12亿多美元(71%)，连续成长16年，剩下的才是CD。2022年也是黑胶唱片从1987年以来，第一次｢销售量」胜过CD，该年黑胶唱片销售量四千一百万张，而CD只销售三千三百万张。

从以上RIAA美国唱片市场的调查数字中，可以明显的看出黑胶这16年来持续成长，而且2022年已经越过死亡交叉，在营业额与销售量上双双超过CD，虽然其营业还还无法跟串流相比，但黑胶唱片在少数音乐爱好者(不仅是音响迷)中拥有一片天也是不争的事实。

黑胶为何会连续16年成长？怀旧、赶流行、好听、会增值、保存期长可能都是原因。如果是音响迷，喜欢黑胶唱片的原因可能集中在好听与增值这二项上。有关增值，网路上一大堆黑胶拍卖的市场价格相当惊人，当年300元买的进口古典唱片，现在有许多已经是10倍、百倍价格。只要有人渴求，黑胶唱片也是黑胶迷的一笔资产。

而在好听方面，就见仁见智了。从理论上看，黑胶唱片的动态范围输给CD很多，黑胶系统因为唱头、唱臂、唱盘、唱放所带来的｢音染」也大过CD。然而，每个人都可以透过黑胶系统调整出一种｢独特美好」的声音特质，我想这才是音响迷所谓｢好听」的重点，也是黑胶系统迷人的地方。

长久以来，音响迷所谓的黑胶好听，有一部分是建立在对纯模拟的信心上，所谓纯模拟就是录音时母带是模拟的，刻片时用模拟母带刻片，因为是纯模拟，所以好听。当然这种观念是｢数位派」无法接受的，数位派相信呈现在眼前的规格数据，这且跳过不提。毕竟，听音乐有很大一部份是感性的世界，不是纯理性可以解释的。

最近10年，市场上出现越来越多混血黑胶，所谓｢混血」就是制作黑胶唱片过程中，已经混入数位。例如，原始母带是模拟的，但是因为年代久远，复刻黑胶前要先转成数位，做适当的修复与Remastering，刻片时再将数位音讯转为模拟音讯驱动刻片机。目前几乎大唱片公司的复刻片都是采用这种做法，很少有纯模拟的。

另外一种是原始录音就是数位，刻片时将数位转为模拟音讯，驱动刻片机。从1980年以后大部分唱片公司都改采数位录音，所以这种混血黑胶唱片也很多。对于纯模拟派来说，数位录音刻制黑胶唱片毫无意义。不过少数1990年以后的录音也有刻意采模拟录音者，例如音响迷都有的那张Hugh Masekela｢Hope」，录音时间1993年7月30日、31 日、8月1日，但却是采用模拟录音。

还有一种比较罕见，原始录音格式就是数位，但录音完成后却转成盘式录音带保存，刻片时以盘式母带驱动刻片机。Patricia Barber那张著名的｢Cafe Blue 」录制时以Mitsubishi数位录音座录音，录好之后马上转成模拟盘带，刻片时就以模拟盘带去刻片。此外，Patricia Barber 的｢Higher」更是刻意以DXD(32bit/352.8)格式录音，再将数位转为模拟去刻片，如果不说，谁听得出来？

如果唱片公司隐瞒事实，强调是以纯模拟来制作黑胶唱片，实则已经是混血黑胶，你听得出来吗？老实说我可能听不出来，就像Patricia Barber黑胶唱片一样，如果没有读过资料，我会深信那就是美妙的纯模拟黑胶唱片。

复刻唱片是目前新出版黑胶唱片中的主流之一，许多人会怀疑复刻版跟原版相比孰高孰低？其实这也不必比，复刻时母带的状况跟原版一样吗？复刻时所用的设备跟原版一样吗？复刻的工程师跟原版一样吗？制版、压片设备跟原版一样吗？这些因素都会影响最后的结果，二者之间有差异是合理的，黑胶迷最好接受复刻跟原版不一样的事实。

如果想要买到真正纯模拟黑胶唱片，最好是从1980年以前出版的二手黑胶唱片中搜寻，当时是模拟时代。不过要提醒你，Telarc唱片虽然创立在1977年，但他们一开始就是数位录音，他们是以数位录音来刻制黑胶唱片的，日本Denon唱片也是如此，当时也没听说有人嫌。而1980年代以后也有标榜纯模拟黑胶唱片者，但那毕竟是少数。

坚持纯模拟黑胶是一种信仰，也是一种理想；而接受混血黑胶则是务实的。无论是理想还是务实，终归音乐至上。