瑞鸣许多唱片都有孟庆华的编曲，但是从「粉墨是梦」开始，孟庆华成功的将中国戏曲传统艺术与西方交响乐融合，创造出一种新的音乐流派。瑞鸣音乐将这些唱片称为「粉墨系列」，在「伶歌」、「粉墨是梦2」后，第四张「粉墨系列」唱片登场，就是本文要介绍的「小曲儿」。

一开始我有些惊讶：「粉墨系列」的唱片都有着充沛的情感、丰富的能量与庞大的气势，这唱片叫做「小曲儿」，莫非是代表孟庆华决定以小编制来演出传统戏曲？这样一来，还能够有前作那种震撼人心的魅力吗？拿出唱片一听才放了心，原来「小曲儿」这题目只是告诉大家这张唱片的取材是各地不同风格的传统曲艺，这些作品也许因为格局不大，无法登大雅之堂，但街头巷尾的传唱下来，反而让这些曲子有着难得清新的趣味，这是大型戏曲作品中难以见到的。再来，也许正是因为对着普罗大众传唱，传统曲艺的音乐表情更为活生丰富，常常让故事转折、角色个性活跳跳的呈现在听者面前，直接不多修饰的情感流露，有时反而更能打动人心。

画龙点睛的击乐

在编曲方面，地方曲艺自然也跟前面三张作品有所不同：这次的专辑中，管弦乐的留白空间更多，将主旋律的铺陈大多留给了打击乐器以及主奏乐器。可想而知，在这样的安排下，曲子的动态对比更大，有时候仅有小锣小鼓轻敲细打，有时候却是整个乐团倾力齐奏，曲子轻重张力表现更大，对于音响系统的考验当然也更多。如果是单点录音，完全现场演出的话，这样的作品很可能造成各种乐器之间音量失衡、音量较小的乐器响度不足的问题，还好李小沛仍然使用多轨录制、事后混音的方式，因此每个乐器的表情捕捉都极为细腻，而与管弦乐团同时演出时，整体的音量平衡绝佳，既见树又能见林，可以将这种混音的成就，视为一种录音工程的表演。

虽然没有前面几张作品磅狄、大量的管弦衬底，但是在「小曲儿」中不断出现的各种敲击乐器，却比以往的作品听起来更有音色变化上的趣味。在唱片解说中写着本专辑使用的各色打击乐器竟然高达二三十种！在剑阁闻铃中的击鼓描写唐玄宗思妃美梦被赫然惊醒；在布谷鸟儿咕咕叫中细碎敲击模拟大自然各色声响；在送女上学中的各色打击幻化出热闹街景；玲珑塔中轻快的点击让人想到绕口令般的轻盈灵动；到老少换时，小声清脆擦声则描写情人间的小小思量。总之，在这些曲艺中，打击乐器有着画龙点睛的趣味，让旋律显得更为生动、故事性更强。

同样充满聆赏趣味

李小沛对于每种打击乐器录音都不马虎，因此在这里面，你可以听到各种打击乐器生动逼真的响声，无论在音响舞台何处敲出，清亮的打击声、深沈的敲击点、自然不做作的残响都能在第一时间吸引聆听者百分之百的注意力。

由于本月刚对叶云川、孟庆华两人做了采访，在聆听这张唱片的时候，我彷佛可以看到叶云川在录音间坐镇解决纠纷、处理事务；孟庆华拿着谱对乐团唱出他心目中的音乐风貌；李小沛精确的调整麦克风的摆放位置以收录各种截然不同音色乐器的情境。即使没有这些情境在我心中加分，「小曲儿」仍然延续前面几张「粉墨系列」的优异成绩，该同样列为音响迷架上不可或缺的收藏。