在音响界里，能够在晶体或 者真空管扩大机界其中之一闯出名堂，已经绝不容易。想要晶体真空管二者兼修，则更是难上加难。

以往真空管扩大机厂商多有在本业稳定之后往晶体界发展的例子，如Audio Research、Conrad Johnson、Counterpoint，但是其晶体产品口碑多半不如同厂真空管产品， 最后落得无疾而终的下场。反应在二手市场上，这几家真空管大厂的晶体作品二手价格都不甚理 想。例如我就看过一部Audio Research LS3晶体前级，卖主开价只要美金675元；但是Audio Research更早期的真空管前级 SP8，开价就涨到美金1100元；即使更早期的SP6B，都还可以开价美金725元。其他Conrad Johnson、Counterpoint等厂商的晶体真空管之比，也大同小异，由此可见，音响迷对于真空管大厂「跨界」的评价如何。

晶体扩大机厂商跨足真空管的比较少见。事实上，我想得到的只有Musical Fidelity的Anthony Michaelson。他在Musical Fidelity以一系列A类晶体扩大机站稳脚跟之后 ，曾经再以自己的名字为品牌推出过真空管扩大机，当时Anthony Michaelson的说法是真空管声音还是比较好，只是晶体机更为实用。当然，这一系列的真空管扩 大机几年之后也是无疾而终，现在连二手市场都极难见到。我这里主要是谈为了声音与设计的理由跨界，所以那些纯粹赚钱用的复刻版Marantz、Quad、McIntosh真空管机不在讨论之列。

目前在音响界里，能够真空管与晶体双栖，并且都享有盛名的，据我所知只有一位，就是Tim de Paravicini。McIntosh虽然也是同时生产真空管与晶体扩大机，销售状况也都不错，但是在真 空管扩大机上并没有开发出新的技术，算是靠着McIntosh以往输出变压器设计的辉煌历史增加点业绩，所以并不适合称为双栖，要谈得另辟篇幅谈过。

在世界各地闯天下

Tim de Paravicini可说是音响界的传奇人物。出生于奈及利亚，七岁时才因为母亲坚持小孩要受高等教育而回到英国。Tim de Paravicini的父亲是搞矿业的。因为生长在非洲原野的关系，野外求生的经验让Tim de Paravicini很早就对机械电子等产生兴趣。早于1965年，Tim de Paravicini就已经开始设计 制作摇滚乐团使用的音响系统，也修改了一些专业用的器材来提高录音质量，著名的前卫摇滚乐团 Pink Floyd曾经是Tim de Paravicini的顾客。

22岁时，Tim de Paravicini决定到南非闯天下，因为南非有钱人多，做生意的机会比较多。到了南非之后，Tim de Paravicini在音响店担任过咨询的工作，也开了一家专门绕变压器与制造扩大机的工厂。据Tim de Paravicini自己表示，他一向认为－不论真空管或者晶体－优秀的电源变压器是扩大机的灵魂 。由于南非的工资低廉，Tim de Paravicini得以在资金有限的情况之下，仍然设计制造出优秀的各式变压器与专业用扩大机。 当时的品牌名称就是「de Paravicini」。

因缘巧合，Tim de Paravicini在南非工作的音响店正好是Luxman的代理商。他们认为Tim de Paravicini在扩大机设计上的才华难得，于是将他介绍给了Luxman。Luxman正好也想引进西 方的新观念来设计音响产品，双方一拍即合，Tim de Paravicini卖掉了他在南非的事业，在1972年，搬去了日本大阪。

Tim de Paravicini在日本遇到了许多文化冲击。他非常惊讶于日本工程师死抱教科书的工作模式，也对日本式缺乏个人创 意的工作态度很有意见。在Luxman的时期，Tim de Paravicini首先是研发了著名的C1000/M6000晶体前后级扩大机，以及后续的M4000、M3000 后级。后来由于不满意日本人所设计的真空管扩大机，Tim de Paravicini决定亲自下海，让日本人了解一下什么是优秀的真空管扩大机。于是便有了 MB3045单声道真空管后级。

MB3045最大的特点就是采用 了Tim de Paravicini特别向NEC订制的强放管8045。这根管子表面上看起来是五极束射管，内部结构却是三极管。加上Tim de Paravicini的桥式平衡线路（Balanced-bridge Circuit）与Luxman原本就拿手的电源／输 出变压器，MB3045在音响市场上着实领了一阵风骚。后来Luxman还推出了一款输出较小的MB3600 ，可惜MB3045的品管不良，故障率极高，加上NEC后来停产8045强放管，只好黯然退出市场。

Tim de Paravicini虽然以 MB3045成名，但他本人对这部真空管机的评价并不算高。据他事后表示，Luxman坚持使用规格不 足的20瓦级输出变压器，造成在高瓦数输出时失真大幅增加，使得声音软绵绵缺乏生气。Tim de Paravicini说Luxman就要那种声音。就待人处事方面来说，这当然难免有点「撇清」的味道 ，但也让我们看到Tim de Paravicini艺术家的脾气。

二手市场上偶而还可以看到 Luxman MB3045的踪迹。电源变压器与输出变压器看来雄壮威武，实在不像是Tim de Paravicini所谓的规格不足品。MB3045的价格也不高，美金千元出头便可买到。只是我见过的几对都改成了KT88强放管。这改良不知是由何人操刀，对线路与整体声音的影响也不详，否则我早就标下一对来玩玩。想来与我的Altec 604-8G Ultra或者Harbeth LS3/5a Gold Pro应该挺合。

悠游于真空管与晶体之间

在日本的那段日子对Tim de Paravicini最大的影响就是遇 见了他太太Oliva Yoshino，Oliva原来是位空姐，他们后来在英国结婚。结束了在日本Luxman的工作之后，Tim de Paravicini面临人生中的一大抉择：到哪个国家继续发展。当然他已经决定要继续留在音响工 业。Tim de Paravicini的选择有四：德国、南非、英国、美国。德国会有新的语言问题，Tim de Paravicini好不容易才学懂日文，不想再从头开始学过德文。南非当时的政治环境不稳定， 不适合开创事业，而美国又是个未知的新世界，最后Tim de Paravicini决定搬回他所熟悉的英国。

1976年，Tim de Paravicini回到英国伦敦。后来他在Huntingdon找到了工作，便搬了去那里。在Huntingdon的 那段日子，Tim de Paravicini帮Michealson & Austin重新设计了著名的TVA-1真空管后级，后来又设计了 TVA-10，与输出分别为100瓦与200瓦的TVA100、TVA200单声道真空管后级。这几部后级都使用Tim de Paravicini自行设计的输出变压器，无论是规格或者声音都非常优秀，只可惜在二手市场上并 不常见，想买到恐怕得碰点运气。

由于雇主倒闭，失业的Tim de Paravicini决定走自己的路，于是便创立了Esoteric Audio Research Ltd.，从事家用与 专业音响器材的设计与生产。第一炮作品就是著名的EAR 509。这是一部输出100瓦的单声道真空管后级，使用由真空管名厂Mullard设计的PL509真空管 ，采用了改良过的Tim de Paravicini平衡桥式线路。最大的特点在于真空管与输出变压器之间的耦合，Tim de Paravicini为了509特别设计了一款繁复非常的输出变压器。

509可谓集Tim de Paravicini真空管后级扩大机设计之大成，其后EAR的新后级几乎都不离这个范畴：无全区负回授 、强放管选择特异、繁复无比的输出变压器等。509在市场上一炮而红，除了专业录音室爱用，几本 英美音响杂志也都给予极高好评，Stereophile甚至说509是Quad静电喇叭的绝配。509让EAR在音 响市场上站稳了脚跟。其后，Tim de Paravicini陆续设计了The Preamp、802等几款搭配用的前级，也推出了509的双声道版本 518，输出高达200瓦的549。

在这些产品之后，Tim de Paravicini决定成为音响界的劳斯莱斯，走高价精品路线。著名的G88前级就是这种思维之下的产物。这部前级使用输出变压器与输入变压器耦合，MC唱头放大部分使用Tim de Paravicini精心设计的升压线圈，用料猛尽，价格也贵尽。当年的售价比同厂802前级加上一对 509后级还要昂贵。除G88之外，Tim de Paravicini还设计了一款更昂贵的P52全真空管前级，全机使用真空管六十余支，包括二十支用在唱头放大的ECC83，这二部前级我都只听说过，没有真正看到过，我不清楚当初代理商有 没有引进台湾。

为Musical Fidelity奠定江山

除了自家的EAR真空管扩大机与修改专业录音器材之外，Tim de Paravicini平时也接一些代工设计的业务。其中最著名的就是受Anthony Michaelson之邀，为Musical Fidelity所设计的A-1综合扩大机。这部号称A类输出20瓦的扩大机 市场反应奇佳，世界各地好评也不断。Musical Fidelity后来靠着A-1及其各路亲朋好友如A-100、MA-50等等也赚了不少钱，奠定了日后成功的基础。后来有其他音响厂家想复制A-1的成功模式，甚至Musical Fidelity自己都想再创奇迹，但是对不起得很，除了经典的A-1，迄今为止，还是只有经典的 A-1。

A-1其实只是将Hi-End设计平价化，成功的理由在于完善的工业设计与营销创意，技术上谈不上太大的创新；真正为Tim de Paravicini在晶体界打下名声的，要算是Musical Fidelity成名之后所推出的几部超重量级后级，A470、A370、P270等。这几部后级音质除了拥有纯A类的甜美厚润，驱动力更是凶悍无比 ，几乎任何喇叭接上去都会被榨出最后一滴潜力。A470与A370当年得到本刊刘仁阳顾问的大力赞 美，据知销售状况也就跟着扶摇直上。A370后来改款为A370.2，后来又被F18所取代，价格虽有调 整（当然是往上），但一直都还保有相同的声音质量，要等到第二代F18拿掉那根真空管之后 ，才开始脱离Tim de Paravicini原始设计的声音走向。

除了Musical Fidelity之外，Tim de Paravicini还帮英国Alchemist设计过晶体扩大机。不过主要的市场似乎是在日本，其他国家 并不常见Alchemist的踪迹。日本人对Alchemist相当支持，几乎到了凡有产品必定有评论家推荐 的地步，时不时还会拿个年度音响大奖，1997年的Alchemist APD25A就拿到了Stereo Sound的COTY大赏。近年来，Tim de Paravicini似乎淡出了 Alchemist，除了一套Forseti Signature前后级还是挂着Tim de Paravicini的名字之外，已经不太看得到他的踪影，也许这 是Tim de Paravicini突然以EAR/Yoshino品牌推出纯晶体扩大机的理由之一。

EAR的现役器材群

Tim de Paravicini的扩大机技术核心在于变压器，不论是电 源变压器、前级输出入变压器、唱头升压器、后级输出变压器、甚至是电源用的扼流圈，Tim de Paravicini都有自己一套独门的设计。所以想抄袭Tim de Paravicini的设计并不简单，即使 线路图照抄，没有那些特制的变压器，还是仿不出那种声音。除此之外，Tim de Paravicini也不喜欢负回授，他对一些音响界常用的真空管如6DJ8、KT88等都没有太大的 好感，反而偏好一些冷门真空管如PL509、EF86等。在设计上，Tim de Paravicini并不特别偏好真空管或者晶体，而是看在什么情况之下用什么材料。所以他会在 509里使用二极管整流。

Tim de Paravicini的设计 哲学是这样的：如果一件器材要挂着他的名字上市，这件器材必需要在各方面都比同级品更优 异，否则就是失败作品，他不会将之排进生产线。目前EAR现役的产品较知名的有V20（20支 ECC83/12AX7平行推挽，每声道输出20瓦）、834（EL34推挽，输出50瓦）、859（EL519强放管 ，单端输出13瓦）几款综合扩大机。每款都有各自的特色，充分体现Tim de Paravicini设计的多样性。至于前后级，除了经典的509之外，目前EAR镇厂的旗舰作品反而 是一套晶体前后级：312与M100A。

M100A应该是脱胎于前面提到过的Alchemist APD25A，只是输出功率更大。设计的特色包括了单端接法的MOSFET输出，直立式的机箱，电源 采用扼流圈，并且使用输出变压器。每声道纯A类输出100瓦。因为同时上市的好后级太多（包括 我在这个专栏介绍过，由James Bongiorno所设计的Ampzilla 2000，与Michael Elliott所设计的Aria WT350XL），日本 Stereo Sound虽提名了M100A候选年度Grand Prix大赏，但是最后没能得奖。美国Stereophile倒是给了 M100A晶体后级榜A级推荐，评论者认为M100A快速、透明、直接、富音乐感。英国的资深音响评论 家Ken Kessler也给了M100A好评，说这部后级的低频紧凑且延伸几无底线，可以将喇叭的实力逼到极限。 不过比起M100A，他更为欣赏也是全晶体单端设计，附输入及输出变压器与MC唱头升压器的312前级 ，这一套前后级似乎并没有引进台湾。

我自己以往只听过Tim de Paravicini经典的EAR 509。但是因为当时年纪轻，不能充分掌握喇叭搭配的奥妙；也还对真空 管器材涉猎未深，不知道线材搭配与电源状态对声音影响之巨。因此，我对509没能留下太深的印象。只记得中高频以上甜则甜矣，中低频的驱动力则实在让人皱眉头。后来经过Audio Innovation Series 500、Unison Simply 2、与Voyager 300B的洗礼之后，才对何谓真正高效率、容易推的喇叭有了进一步的了解，也比较懂得如何发挥输出有限扩大机的实力，只可惜这时 候已经没有509可听矣。Tim de Paravicini所设计的Musical Fidelity与Alchemist晶体扩大机我倒是听过不少。平均来说， 我认为Tim de Paravicini在Musical Fidelity所设计的器材声音质感较好，也比较耐听，Alchemist固然 也不差，但是就缺乏了好MF那种让人回味的音质魅力。当然，部份Alchemist可能并不是Tim de Paravicini的设计，只是搭顺风车挂名罢了。

在EAR的产品里，我目前最有兴趣的反而是HP4耳机扩大机。HP4使用6SL7真空管，采用了新开发的Enhanced Triode Mode线路，当然也用上了Tim de Paravicini最知名的输入与输出变压器，所有Tim de Paravicini的设计重点都齐了。厂方号称管子寿命超过一万小时。HP4应该是一部可以收藏终身 的耳机扩大机经典作品，大概也是我唯一还买得起的Tim de Paravicini作品（仍然将近美金四千元），劳斯莱斯路线果然名实相符。