这几年的音响展，仩益展间多半会看到一套有着银、黑色面板的扩大机，驱动着 Elac 旗舰音箱 Concentro 或 Concentro M。如果你也有去看展，对这个场景，一定有印象。

那个「黑白郎君」的扩大机，就是 Linear Acoustic 新世代的产品，包括了综合扩大机 LA V120、前级 LA V5、立体声后级 LA 200、单声道后级 LA 400M。他们在外观上具有高度的相似性，前面板完全没有型号标示。就连做过功课的媒体工作者如我们，有时也会难辨其雌雄。

对 Linear Acoustic 并不陌生，新世代机种更稳重大气

说到 Linear Acoustic，其实我不该陌生的，U-Audio 的试听室就有一台 Linear Acoustic LA V60 MK II 综合扩大机。读者浏览 U-Audio 的器材评论文章，时不时会读到我们以此为参考。稳定的驱动力、鲜活的声音、扎实的低音密度、带一点点温暖的色调，是我辈工作上的得力助手。其表现在它所处的新台币 10 万出头价位带，也堪称入门进阶值得关注的好选择。

约在两年前，我评写过一台 LA V120，也是综合扩大机，无论外观、线路都是全新设计，与 LA V60 MK2 那个世代完全不同，售价也足足多了一倍。在声音表现上，LA V120 有着不同于 LA V60 MKII 的性格，声音更扎实，更稳重，更大气，更宽松。虽然规格表上的功率输出值没有差很多，LA V60 MKII 是 100W @ 8欧姆，LA V120 是 120W @ 8 欧姆，可是，实际使用上，后者似乎胜过前者许多，不只那 20W 的账面数字。

机箱制作繁复，金属加工精度高

这次编辑部收到的 Linear Acoustic LA V5 前级、LA 200 立体声后级亦是如此。外型设计与 LA V120 如出一彻，同样是以电镀黑色的厚实铝合金板组成机箱，前面板加上以银、黑配色，中央地区为拉丝处理的银色铝合金面板，两侧加上浅弧型隆起的黑色饰板。一般的音响器材，前面板多是一体成型、一整块的。可是，Linear Acoustic 这次却做成三大块分开来的结构，再以卡榫式的嵌合固定。我试着推动，看看会不会晃动，结果牢得很。这么多片机板组成的机箱，上盖板拆卸与组装，孔位依旧可以对得上，显见机箱代工厂的金属加工精度不错。

在左右两块黑色弧拱状饰板上，各有一个大尺寸的银色旋钮，左为讯源选择、右为音量控制。旋钮顶部还车出圆顶、周圈加上凹圈；车工增加、成本更高，但质感和手感也跟着提升。Linear Acoustic 的商标字样镌刻在前面板上，前级的讯源档位与后级的电源指示灯选用蓝色，且以小孔径来控制 LED 灯的亮度，诸如此类的制工细节，都让 LA V5 和 LA 200 的质感更显高雅。

LA V5 是纯粹的高电平模拟前级，走全平衡线路

不像市面上很多前级产品，整合唱头放大、DAC 译码、串流播放、蓝牙接收等许多功能，让前级不只是前级，更是媒体中心、音乐播放的汇流中心。Linear Acoustic 更倾向纯粹的做法，LA V5 前级没有数位译码，也不含唱头放大，而是一台纯模拟的高电平前级；用英文说，就是一台 line stage。

LA V5 的模拟输入有 XLR 和 RCA 各两组。虽然仅有四组，但平衡、单端都有，就绝大多数的使用情境来说，已然足够。此外，为将 Linear Acoustic 两声道系统整合到家庭剧院里，LA V5 也有一组 RCA 输入采直通路径，就能把两声道系统的音箱，用作剧院的前置主音箱。模拟输出则有两组 XLR 输出，方便用家玩 bi-amp 双扩大机。不过，仅有 XLR，没有 RCA，直接表明立场：Linear Acoustic LA V5 里头走的是全平衡线路。

全插件式线路，并贯彻最短路径原则

LA V5 打开上盖后，井然有序、简洁清爽的线路，也显出设计者的功力。内部线路全部都是插件手工焊接完成，没有任何 SMD；对于「插件线路」有偏好的人，看了肯定满意。对于所有可能会产生干扰的部分，一律加上金属屏蔽封装。机箱内部一侧整块的金属盒，里面就是变压器和整流线路，再以导线接到主线路板上。线路板规划布局整齐合理，将电源稳压、输入级、增益级、输出级都位于同一块板子上，连输入和输出的所有端子，也直接焊在线路板上，不经任何导线连接，贯彻最短路径的原则。

LA V200 采双单声道设计，线路布局重视对称和平衡

至于 LA 200 后级，内部线路采双单声道设计，左右声道各自独立。为助于晶体管散热，又不想把机器做的张牙舞爪。LA 200 的散热片藏在机器内部，功率晶体紧贴在散热片上，通过机箱上盖的散热孔自然导流散热。输入仅有一组 XLR，不给你 RCA；就在告诉你：我走的是平衡。输入级线路也是左右声道分离，各自贴在机壳两边侧板上。电源供应位于中央靠前的位置，显见在机器配重方面，下过一番功夫。电源变压器也是封装在金属屏蔽里，四枚 10,000 uF 的高耐压滤波电容就在变压器后方。Linear Acoustic 的机器一直以来，线路布局始终贯彻对称和平衡，不仅视觉上好看，就电路论也十分合理。

8 欧姆 200W 配上超低失真率，是低调的性能本格派

LA 200 对应 8 欧姆负载有超过 200W 的输出（所以型号才称 LA 200），负载阻抗若为 4 欧姆，则可提供 330W 的输出。推力虽然称不上怪兽等级，也算得上孔武有力。而且，Linear Acoustic 多年来重视低失真的理念，同样体现在 LA 200 上。根据原厂提供的数据，在 50W 输出下，它的总谐波失真仅有 0.007%（8 ohm, 1kHz, 50W）。对于讲求规格的用家来说，这无疑是值得一题的优势。

声音稳重扎实，略带温暖，质地滑顺柔韧，低音深沉

你说：规格数据不重要，重要的是声音表现。我同意。所以接下来就要告诉你，Linear Acoustic 这套 LA V5 和 LA 200 前后级的声音表现。试听地点都在 U-Audio 的试听室，因为这套前后级来的时间久了，搭配过的器材也多。甚至这段期间，编辑部同事需要试听，都会以它们为参考。我仅列出正式试听期间主要的器材：前端讯源主要有 Lampizator Big 7 DAC、Merging NADAC、YBA CDT 450 CD 转盘、Lumin U2 串流转盘。音箱则包括 Wilson Audio Alexia 2、Dynaudio Contour 60、Monitor Audio Studio 89。

整体来说，这套前后级有着稳重扎实的声音，略带温暖，质地滑顺，质感柔韧，虽是 200W 以上的后级，但声音一点不粗糙。它的推力也比账面上的 200W 要更可信赖，只怕聆听空间不够大，不然，总觉得它还可以唱得更大声。它的低频表现尤其出色，不仅强劲、澎湃，还有很好的低音域的解析力，让人听见低频的层次。舞台的宽度和纵深表现很好，大编制的管弦乐一放，就能获得让人满意的大场面。人声饱满、有厚度，在此之外，仍能显出丰富的细节，可说是大中有细的代表。

能实时因应音乐的突强，也能表现乐音的华丽和精致

听 Radu Lupu 弹奏的舒曼钢琴协奏曲，第一乐章开头便是一声突如其来的的强奏，一段钢琴的下行，由木管温柔地引导出第一主题，就此展开了舒曼式的浪漫。Linear Acoustic 前后级在此也展现出它的全面性，一方面，它能实时因应音乐中突强的能量需求，明快反应，飨以充足的力道；一方面，它又能兼顾音乐中温柔细致的情绪抒发，以清晰的图像表现音乐里木管独奏、钢琴独奏，或弦乐的絮语。LA 200 后级的声音听起来一点没有粗糙感，反倒是带着一股醇厚与清甜。这两种特质可以合在一起吗？可以的。例如当木管（尤其是舒曼在此爱用的双簧管）响起时，那甜美的音色表露无遗；弦乐荡起，钢琴遁入低音，那绵密中带着厚度的声响，给人相当的安定感。

清楚的乐团布局，展开在面前，与钢琴相互唱和的画面，层次清楚，没有丝毫模稜两可；LA V5 和 LA 200 的口气总是肯定的。温润而坚实的钢琴琴音，那真的是好听，既有力道，又有光泽，还有厚度。第二乐章的柔情似水，在弦乐的扶持下，钢琴琴音显得更为娇贵。浪漫的情怀在第三乐章展开，更自由的气质，也更多幻想的风格，大量的琶音，更添音乐丰富的色彩感。LA V5 和 LA 200 推起 Alexia 2，从容自信地吞吐着音乐那份华丽灿烂与优雅精致；第三乐章长大的 coda，就是最好的脚注。

动态范围宽广，控制力一流

若听编制更大，音响效果更宏伟的布鲁克纳交响曲，更展现出这套前后级稳稳的驱动力。以 Simon Rattle 指挥柏林爱乐管弦乐团，演出布鲁克纳第九号交响曲为例，Linear Acoustic 前后级让这乐曲深邃又浩瀚的声音不断撞击着心门。那不是冲动直观如摇滚乐鼓声一般的刺拳攻击，那是一种涌动心弦的震撼声响。如果说马勒的交响去在探讨最深奥的人生哲学，那布鲁克纳的交响曲就是在重现来自无垠宇宙的鸣响脉动；它的第九号交响曲更是最显高深莫测的一阙。

柏林爱乐所演奏的音响真是太精彩了，铜管明亮灿烂，弦乐绵密细致，在弱奏时稳定的吐息，到了强奏又让人见到壮丽的景致，音色之华丽，让人回想起那个属于卡拉扬执掌的年代。Rattle 精准地控制着节奏与步伐，不疾不徐；又极力创造出声响的高度对比，反差极大；更试图在丰厚的和声里掌握住应有的细节，大中有细。从来没有人说过 Rattle 是布鲁克纳专家，但他在这份录音里确实展现了自己在处理复杂管弦乐曲的本领。这是我第一次在我家以外的系统上听这个录音，LA V5 和 LA 200 驱动着 Alexia 2 所放送出来这个第九号，实在让我惊叹：原来这录音有这么精彩！

我的赞叹显在：第一，动态起伏。布鲁克纳喜欢创造出强弱之间的巨大反差。在演奏上，如何拉出 p 和 f，或 pp 和 ff，甚至更大幅度的响度差距，考验指挥的美学和乐手的能力。在录音还原上，就是音响系统的动态表现，在在考验着系统的性能。Linear Acoustic 这套前后级两个优点，是它们足能重现完整动态的原因，一个就是安静的背景，一个就是可信赖的驱动力。LA 200 就账面看，对应 4 欧姆的 Alexia 2 是 330W，实际用起来从始至终都游刃有余、气定神闲。在Linear Acouctic LA V5 和 LA 200 搭配 Wilson Audio Alexia 2 的系统上，我听见了布鲁克纳第九中让人神醉的高反差对比。

第二个让我赞叹的是控制力。这套前后级展现出来的控制力，尤其表现在稳定的舞台感、明确的层次感、清楚的结像感上。舞台感带来一种「可目视」的声部布局，呈现出一种「地理上」的层次。层次感则在合奏和和声里（我尤其喜欢在对位的乐段检视之），窥见其中的经纬层次，这是一种「地质上」的挖掘。我在 Dan D’Agostino 和 Gryphon 的系统上，领教过这种「地理上」和「地质上」，水平地又垂直地探索丰富乐声的高明。而今我在 Linear Acoustic LA V5 和 LA 200 上也能得到这种体验。

越是轻音量，越见其抽丝剥茧的本事

Linear Acoustic 这套前后级，表现起大编制的管弦音乐，固然可以展现出他们卓越的本事，但在播放其他类型的音乐时，同样可以带来充分的乐趣。以爵士三重奏而言，通常就是钢琴、贝斯、鼓组，配置虽简单，藉由编曲和演奏，照样可以制造出丰富变幻的音乐飨宴。其精彩之可期，不亚于更大编制的音乐。

以 ECM 的一张 Bob Stenson Trio 的「Contra la indecision」专辑为例，「Doubt Thou the Stars」一曲当中，鼓手轻敲铜钹，带来清脆而绵延的声响，配上贝斯拨奏出的不可预期的音粒，一同佐伴着钢琴所主导的旋律。这声响既秀丽又轻盈，乐音还在温暖中保有透明感。LA 200 推起 Alexia 2，在这一切上赋予了三重奏乐音的厚实质地，更添真实感和现实感。在表现鼓组轻声的敲击，以及贝斯拨奏时的琴弦振动上，LA 200 所给予的声音讯息量充足，还原度甚高，细节、纹理、尾韵都处理得到位。一路往下听去，越是轻声量的演奏，越是显出这套前后级抽丝剥茧的本领。如果说这就是 High End 音响所该展现出的与众不同之处，那么，它们有。

音质饱满圆润，显出厚中带甜的人声之美

柔韧音质配上健康的厚度，还有恰到好处的解析力，足能还原丰富的细节又不过分抢耳，造就出奇的均衡感，诸此种种，无不能为人声演唱奠定良好的基础。以 Kari Bremnes 和 Rikard Wolff 合作的「Desemberbarn」专辑为例，Rikard Wolff 的嗓音醇厚，听他缓缓倾吐，娓娓道来，教人听得好生舒服。那些咬字、换气、转音的细节，无不清楚可闻，但清楚归清楚，又不显得过份突兀，这是平衡，这是要功夫才拿捏得准的。伴奏的钢琴琴音坚实明朗，鼓组的骚动细微却清楚，贝斯缓而沉的鼓动，给予音乐稳固的支撑。Kari Bremnes 的歌声也是有「厚中带甜」，饱满厚实的中音，与更偏低音的 Wolff 歌声相互提携下，让专辑的每一曲都听起来都洋溢着幸福感。这张是 KKV 的录音，空间自然舒展，音质饱满圆润；其录音的本质，在 Linear Acoustic 这套前后级上有相得益彰的加分表现。

自然展开的空间感，表现堪比名厂管机

除了良好的驱动力和控制力，让它可以从心所欲地播放各种编制的音乐外，我还很欣赏 LA V5 和 LA 200 前后级的声音质地，其实一点不粗糙，一点没有大功率后级会有的问题。它没有办法做到像单端机那样的透明、犀利、明快，却也不会让人感觉有任何这些方面不足的缺憾。以「Kanamb Noel」这张布列塔尼亚传统圣诞音乐专辑为例，教堂录音赋予了自然的空间感。例如「C’etait a l’heure de minuit」一曲里的鼓声，扎实有劲又爽朗，暗示出空间的深度。尔后的合唱从童声部开始，再由女声部接续，那一个声部一个声部轮唱、合唱的递进，把空间讯息一点点的描绘出来。U-Audio 的试听室有一套 EAR Yoshino 的 868 前级与 509 MK2 单声道后级，在我的经验上，管机的空间感表现多半容易比晶体机好。可是，868 和 509 MK2 与 Linear Acoustic LA V5、LA 200 相比，在空间感的呈现上，我实在不觉得它们讨到了什么便宜。

超过预期，比好更好

我要收回前面的话了。前文我说「对 Linear Acoustic 并不陌生」，可是，听过 LA V5 和 LA 200 之后，我觉得这是一个超乎预期、超乎期待的体验。这套前后级有着醇厚温暖又开阔大气的声音，它们能领你看见音乐中的恢宏和盛大，也能带你欣赏音乐里的精致与细腻。LA 200 的驱动力让人放心，它的控制力教人满意。但凡我们在 High End 音响上期待找到的特质，它们都有。本来嘛，它们就是啊！

器材规格

Linear Acoustic LA V5
型式：前级扩大机
频率响应：10Hz - 60kHz（- 1dB）
讯噪比：89dB
总谐波失真：0.0043% （1kHz, 0dB）
互调失真率：0.001%（8 ohm, 10W）
输入：XLR x2、RCA x2、RCA 直通输入x1
输出：XLR 前级输出 x2
输入阻抗：7.5k Ohm (XLR)、10k Ohm (RCA)
输出阻抗：1k Ohm
电压增益：3V (THD 0.004%)、10V（THD 0.02%）
尺寸：450 x 150 x 330 mm（W x H x D）
重量：12 kg
售价：500,000 元

Linear Acoustic LA 200
型式：后级扩大机
输出功率：>200W @ 8 ohm；>330W @ 4 ohm；180W @ 8 ohm 无失真输出
总谐波失真：0.007% （8 ohm, 1kHz, 50W）
互调失真率：<0.052%（2W）
输入：XLR x1、RCA x1
输入电压增益：28.5dB
尺寸：450 x 200 x 365 mm（W x H x D）
重量：25 kg
售价：500,000 元


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